大幻想


<p>阿瑟·米勒是一位冷酷而道德的作家,充满了自责</p><p>在他漫长的职业生涯中,这位出生于曼哈顿的剧作家使用了他的角色 - 一个破败的推销员,一个封闭的码头工人,一个弯曲的防御制造商,以及其他专业和道德失误(在米勒的世界,两者经常交织在一起 - 在一次痴迷的尝试中,展示美国男性可以塑造并最终因成功的恶性梦想而变形的方式米勒在家中发现他的主题他的父亲伊西多尔已经移民到新的来自波兰的约克小时候,曾在他父亲的服装生意S Miller&Sons工作,之后成立了自己的公司Miltex Coat&Suit,这比S Miller更成功但是即便是伊西多尔也不够精明</p><p>在大萧条期间拯救公司,并且在1987年的回忆录“Timebends”中破产的Arthur Miller回忆说,在这个时期,“我的父亲只是更加沉默,他的嘴似乎干涸“伊西多尔在商业中所拥有的权力越少,他在家里似乎就越少,米勒的母亲,咄咄逼人的奥古斯塔,充满了她丈夫悲伤的沉默,关于他的各种失败以及可能是社会的一位奉献者她也是星光熠熠,被舞台上的生活迷住正如伊西多尔是米勒失败或失败的男人的模范一样,他更有趣的女性角色往往是奥古斯塔的一个变体,就像她一样,他们是歇斯底里的,受到指责和梦想的驱使超越他们的事情(米勒最好和最具影响力的戏剧中的尖叫女孩圈子,“The Crucible”,从1953年开始,也呼应奥古斯塔渴望注意力和力量,她等同于男性的性欲)凯特凯勒,米勒的女主角1947年出演的“All My Sons”(现在在Gerald Schoenfeld)受到幻想和谎言的激励生活在四十年代一个未命名的美国小镇的中产阶级飞地,她和她的作品脉搏高效,乐观的女性邻居(优秀的贝基安贝克和丹妮尔费兰)就像幸福的苦艾酒;为了让家人满意,Kate(Dianne Wiest)指控她与丈夫Joe(John Lithgow)以及他们的儿子Chris(Patrick Wilson)分享房子的院子,他们会犯下疯狂的行为</p><p>葡萄汁就像有能力的战后美国妈妈,她觉得自己一定是这样,如果只是为了保持外表像她的邻居一样,凯特无法在常规网格之外定义自己但是她不开心在她之前发生了一件可怕的事情</p><p>戏剧的开始:她的另一个儿子拉里,一名空军飞行员,未能从太平洋的任务中返回他被击落了吗</p><p>他撞了自己的飞机吗</p><p>凯特甚至不能考虑后一种可能性坐在椅子上,穿着平纹图案的连衣裙,合理的鞋子和白色的脚踝袜子,她那浅棕色的头发从她宽阔苍白的脸上钉回来,凯特用一只眼睛望向天空</p><p>梦寐以求的梦游者她抱着希望Larry只是走过门,找到生命等着他</p><p>不像Kate,Larry的女友Ann Deever(Katie Holmes,她的百老汇首饰),对Larry的回归没有任何幻想,已经把她的感情转移到克里斯她的父亲,现在在监狱里,曾经和乔做生意;他们制造了飞机零件,其中一些被发现是有缺陷的</p><p>政府让两个人都接受了审判,乔声称在制造这些零件时已经生病了,让安的父亲拿下说唱内疚,隐瞒秘密正义的流氓 - “我的儿子们”的气氛浓厚,假装没有发生这种情况,这要求演员们同时扮演两个角色他们的角色必须表现得好像他们不记得过去,而生活在不断的恐惧中,真相将被揭示Wiest和Lithgow在这种双重打法中表现得非常出色您永远不会怀疑Joe和Kate的婚姻开始是他们两个人的安全港,但最终成为妥协Kate喜欢Joe如何为她和他们的男孩提供 - 这是一个男人应该做的事情 - 但她的情感和性能力很久以前转移到了Larry他以某种方式完成了她,以某种方式克里斯从来没有或可能感动它看到无线当克里斯意识到他的父亲是骗子和骗子时,lson的matinée-idol看起来很笨拙 当安的兄弟,乔治(悄无声息的威胁克里斯蒂安卡马戈)来到城里证明乔批准了错误的部分时,你开始看到克里斯再也不能否认:他父亲的亲和力与他的父亲一样多</p><p>对他的儿子的爱似乎是在倾听,但是他太过自我介入而无法真正关心其他人是怎样对待Lithgow设法以一种米勒没有的方式使乔人性化;他乔并不意味着自私,但他的内疚和coverups离开他易卜生完全专注读者会发现,他的1877年发挥“社会支柱”的东西在“吾子吾弟”玛丽·麦卡锡在一篇文章中指出,在戏剧现实主义,米勒的故障飞机就像易卜生的“棺材船,铆接过来给稳健的外观资产阶级社会的内部腐朽的象征烂,不适航船舶”早在他的职业生涯中,米勒承认易卜生作为主,而这并不难看看是什么引起了他的兴趣:易卜生在正确和错误之间划清界线,以及他明显缺乏微妙性</p><p>“我所有的儿子”中的人物基本上都是意识形态建构;人们几乎无法感受到修辞之下的鲜血因此,这个节目是一个导演的挑战想象一下,任何人做得比其他人做得更好,而不是西蒙麦克布尼在这里所做的那些他通过将戏剧从其中删除而得出该剧的情感和知识内容</p><p>自然fustiness设定只在他登台说话的是凯勒家的后壁,并在院子里已经下降了的树,对于凯勒的家人一个象征性的隐喻麦克伯尼生产的提醒杰德·哈里斯颇具影响力的1938年采取的桑顿怀尔德的之一“我们的城镇”,以及Lars von Trier 2003年的电影“Dogville” - 作品中我们敏锐地意识到舞台作为一个舞台,作为一套的集合“All My Sons”的行动并不是从相反,演员们一起走在舞台上他们凝视着观众,因为Lithgow读到舞台方向 - “我们时代八月的凯勒家的后院” - 然后分散到翅膀,我们在那里看到他们,等着来观看与我们一起展开的行动当一个演员得到他的暗示时,他慢慢地走向舞台,无表情只有加入动作他才会变得完全动画,一个“角色”McBurney并不过分强调戏剧的戏剧性 - 他正在为制作提供阅读米勒的作品唯一的戏剧性,人们感觉到他不赞成戏剧本身;对他而言,这对他来说太轻浮了,所以他不得不用有意义的方式杀死这个奇观</p><p>通过他自己的视角来过滤米勒的平面世界,麦克伯尼给了我们米勒的鼓动所需要的距离;在百老汇,米勒,“寻求恢复正常”,“纽约州就业服务局”申请工作的“All My Sons”广受好评的开幕后,他还解除了一些指责的文字,并被送到了在长岛市的工厂,他在那里工作,为最低工资组装啤酒箱分隔器</p><p>后来,他写到了这样的经历:“我无法匿名的磨b乏味和不自然使我很快离开那个地方我不是第一个到经历了成功的愧疚(顺便提一下,这是由左翼平等主义信念所强化的):这种内疚是一种保护自己超越他人的幸福的保护手段,特别是那些喜欢的人,比如兄弟,父亲或朋友</p><p>这是一种以伪悔的形式向他们付款“米勒不得不写出如此多的戏剧 - 这种形式对他来说并不是很自然 - 以激发我们对他在一个类型中工作的兴趣</p><p> xcelled:
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