假黎明


<p>我第一次听到约翰·亚当斯的“医生原子” - 在1945年7月16日第一次核试验前的日子和时间里设置的歌剧 - 然后开往新墨西哥沙漠的爆发,在那里发生了爆炸</p><p>在2005年的旧金山歌剧院记录了“原子”的第一部作品时,我安排参观三位一体的网站,并带来了作曲家的计算机实现他的得分一个怪异的旅行接着即使高速公路的热线给了亚当斯特有的音乐姿态 - 丰富的和声和节奏,制作了“Harmonielehre”,“尼克松在中国”和“快速机器中的短途旅行”的剧目项目 - 以荒凉的道路和围起来的军事区域的方式分解成破碎的发条节奏,酸和谐和电子噪音为首映式排练显示“原子”不仅是一个不祥的分数,而且是一个不寻常的美丽的一个场景发光与stra这个炸弹的三十二尖爆炸壳有一个令人费解的可爱的合唱颂歌,同时女性的声音漂浮在郁郁葱葱的弦乐和风和弦和闪闪发光的钟声和闪电般的原子项目的领导者J Robert Oppenheimer之上,凯蒂,他那才华横溢,嗜酒的妻子,在一个充满了瓦格纳和德彪西奥本海默中央咏叹调的颓废魅力的管弦乐队里唱着华丽的二重唱,这是约翰多恩十四行诗“我的心,三个人的上帝”的场景</p><p>斯塔克文艺复兴时期的口才,它的旋律只有一条绷紧的线索倒计时的夜晚被一连串的幻觉合唱,舞蹈跳跃和截断的抒情飞行所吸引</p><p>在第一次与歌手和管弦乐队合作后,似乎很明显“医生Atomic“是亚当斯迄今为止最令人生畏的成就</p><p>演出歌剧已经证明是一项挑战首映式的导演是Peter Sellars,他曾帮助创建了所有的Adams从“尼克松”开始的舞台作品塞拉斯也设计了剧本,有时将对话基于纪录片记录,有时还用奥本海默最喜欢的诗人制作内心独白(物理学家考虑到了多恩十四行诗 - “休息,打击,焚烧,和让我成为新的“ - 当他称之为三位一体的网站时”就职演出同样在字面意义和幻想之间摇摆一下炸弹的复制品悬挂在舞台上,真实的小玩意散落在沙漠营地周围,但舞者穿过它们,制定研究的喧嚣,天气的不稳定以及辐射的危害三位一体的行动是与Kitty Oppenheimer的一瞥一同扼杀在洛斯阿拉莫斯的一个有远见的昏迷中;美洲原住民徘徊不休,提供世界末日的预言结果与混乱相混淆,但它与得分的不羁力量相匹配经常与塞拉斯一起,随着它从一个城市到另一个城市的演变而演变一部新发行的DVD,在荷兰歌剧院拍摄去年,进一步完善了导演的愿景,特写镜头给那些旋转的画面带来了情感焦点</p><p>首演后三年,“Atomic”已经到达大都会歌剧院 - 但不是,奇怪的是,在塞拉斯舞台上演出了大卫将军Peter Gelb经理,欣赏音乐,但要求塞拉斯改变导演拒绝执行的事情(两人之间的关系已被修复:塞拉斯预定将在2010年11月的大都会上指挥“尼克松”)所以盖尔布转身英国电影制片人Penny Woolcock对亚当斯的第二部歌剧,恐怖主义剧“克林霍夫之死”进行了紧张的改编,选择似乎合理:gritt现实主义将成为Sellars慷慨激昂的超现实主义的合理选择唉,它并不是很有效Woolcock的作品更像是对Sellars的焦虑修正而不是作为一个独立的作品</p><p>它在概念上更简单,没有舞者在眼前而且相当少疯狂的舞台上朱利安克劳奇的作品集中在小隔间的墙壁上,物理学家在黑板上涂鸦并抓住小睡数字投影显示数学方程式,暴风雨天气和日本轰炸目标地图美国原住民战士的民族队伍面对着观众和以前一样,炸弹就像一个邪恶的月亮一样盘旋在上面 舞台是一个时尚,时尚的事件,但是,在平凡和梦幻般的混合中,它几乎不是塞拉斯的彻底突破,情感温度显着降低的显着差异这个节目缺乏驱使它也缺乏真实性的印记例如,男性物理学家穿着三件套西装,好像向广告公司报道一样(原始制作严格遵循洛斯阿拉莫斯的休闲西方风格)我们最终漂浮在一些国际,二十世纪 - 世纪,大科学无处“Atomic博士”是Woolcock第一次在剧院方向捅,她缺乏经验在开幕之夜表现出一些犹豫不决的表现加拿大男中音Gerald Finley在迄今为止的每一个“Atomic”中都曾唱过Oppenheimer,似乎已经达到了在扮演这个角色的过程中的声音伟大无论他演唱什么,芬利都提供了基调的基调,精确的语言,以及无论是在Kaija Saariaho的新作品中,还是在经典票价中,如舒曼的“Dichterliebe”(他在Hyperion上的新录音,在Hyperion上都是最好的磁盘),在奥本海默的部分,芬利表演为了生命线而取之不尽的创造力,否则可能在舌头上笨拙地说,早些时候,他唱道,“我解释说,原子弹轰炸的视觉效果将是巨大的”他兴奋和恐惧的混合物注入了上升的第三和关于“巨大的”孤立的第七名奥本海默在三个音符中的表现然而芬利在开幕之夜似乎显得格外不安</p><p>他的“击中我的心脏”缺乏它在旧金山的受伤凶猛,甚至更多的是芝加哥抒情歌剧表演我去年冬天看到它仍然是一首非常有说服力的歌曲,但它散发出一种严重影响整个制作的庄严,大多数歌手都是塞拉斯“原子”的老手:作为曼哈顿计划的军事负责人莱斯利格罗夫斯将军,埃里克欧文斯轮流虚张声势,易受攻击;托马斯·格伦(Robert Glenn)年轻时热衷于罗伯特·威尔逊(Robert Wilson),他质疑原子弹袭击日本的智慧;梅雷迪思·阿瓦迪(Meredith Arwady),释放雷鸣般的控制作为佩蒂夸塔(Pasqualita),凯蒂奥本海默(Kitty Oppenheimer)的女仆;和理查德·保罗·芬克一起,给爱德华·泰勒博士那些险恶的低音提琴做出了顽皮的曲折,没有像塞拉尔那样安静地表现出来,无论他的选择多么困惑,许多歌手都为他的动画能量和对细节的关注而感到珍惜;没有他,演员似乎漂泊新的“原子”是有天赋的年轻女中音Sasha Cooke,作为Kitty Oppenheimer也许是因为她对旧作品没有怀旧,她能够创造一个新鲜的,重要的写照,带来一个明亮的音调,慷慨支持的音乐线条,敏锐的口头细微感和诱惑的天赋即使Oppenheimers的卧室看起来奇怪地像Ian Schrager酒店的套房,他们的二重奏成为最具心理意义的场景</p><p>夜晚 - 将感性的谵妄滚滚到白痴的现实纯粹作为一种声音体验,大都会的“原子”是一个胜利的艾伦吉尔伯特,他作为纽约的歌剧指挥首次出场,以明显的权威进行,强加了秩序一些极其棘手的节奏性段落,同时为大都会音乐家留出空间(特别是角,整晚演出英雄)吉尔伯特赢得了当晚的第二大欢呼;最大的一次是亚当斯,在他用“尼克松在中国”彻底改变美国歌剧二十一年后,终于得到了曼哈顿歌剧院的鞠躬</p><p>塞拉斯是该作品的共同创作者和指导精神,没有出现了,他的缺席被强烈地感觉如果没有他就把“原子”带到了大都会,我相信是一个错误但是这并不是说他是唯一可行的方法我可以想象另一种更直接的生产,一种是再现三位一体场地的干旱空白你会看到一个巨大的,尘土飞扬的空间,远处有山脉;一个嘎吱嘎吱的塔楼高举着炸弹;一些低矮的小屋和一些科学用具;和充满希望,
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