荷兰大师


<p>Han van Meegeren的案例,就是我们所知道的最大胆的现代伪造者(据我们所知),是一种曲折的欺骗性纱线,包括着名的骗局和大笔金钱,在结束时进行了轰动性的审判它甚至有一个严肃的自1947年去世以来,Van Meegeren一直成为艺术中事实和欺诈的哲学讨论的强制性参考 - 一个与不安艺术爱好者相关的主题(诚实的是,你对艺术作品的相信你将会变色)从1936年开始,他成为最原始的骗子,他放弃了简单的模拟,大部分是约翰内斯·维米尔的作品,创作出令人难以置信的难以置信的图片,这些图片被发现为艺术家的一个缺失阶段的发现</p><p>方便的,几乎没有文字记录的作品(今天只有三十五个无可争议的维米尔人存在作为对伪造者的额外恩惠,其中一些并不是很好)Van Meegeren的巡回演出是一项更多智力而非技巧的壮举他知道他是谁愚蠢的第一个:一个八十三岁的虚荣怪物,名叫亚伯拉罕·布雷迪乌斯,他在1937年的英国艺术史杂志“伯灵顿杂志”中作为新发现的威猛(Vermeers)的认证者,获得了earned mol though的记录</p><p> Bredius宣称“Emmaus的晚餐”是van Meegeren晚期假冒产品的第一部,是“代尔夫特的Johannes Vermeer的杰作”,其他荷兰专家同意,要求国宝保持海外销售的压力(非常沉闷的画布) 1945年在鹿特丹的博伊曼斯博物馆(Boijmans Museum)购买了它,现在作为一个历史古玩现在仍然悬挂起来</p><p>1945年,范梅格伦亲自揭露真相,当时不这样做可能会让他的脖子陷入刽子手的境地</p><p>两个新书重新旋转了van Meegeren的传奇故事,其中一个轻松,对次要人物和伪造的奥秘进行了有趣的挖掘,另一个则深入研究,集中,吸收深度“The Forger's Spell:A Tr你是威猛(Vermeer),纳粹(Nazis)的故事,以及二十世纪最伟大的艺术骗局“(哈珀;由科学记者爱德华·多尼克(Edward Dolnick)撰写的2695美元,强化了这个故事的丰富内容,例如范梅格伦的受害者包括艺术专家赫尔曼·戈林(HermannGöring)的偶然事件,他在1943年从他的大部分不义之物中换掉了一百三十七幅画作</p><p>作家和艺术家乔纳森·洛佩兹(Jonathan Lopez)为“范梅格伦”(Van Meegeren Vermeer)收集的“制作威猛的男人:揭开大师弗尔格传奇汉范梅格伦”(Harcourt; 26美元),为范梅格伦的阴谋和(非常糟糕的)角色带来了强烈的光芒洛佩兹揭穿了由多尼克品尝的神话,这使得伪造者成为一个浪漫的复仇者,并以其他方式使这个故事变得甜美似乎Göring在纽伦堡等待审判时,可能没有得知他所珍视的威猛(Vermeer)是虚假的,如同很好,因为它是认为他做了这个小点是值得注意的,因为,及时,van Meegeren欺骗Göring的事实帮助他不仅逃避合作的指控,而且成为民间英雄Lo pez展示了画家对占领政权的安慰的证据是如何被一个单一的问题所掩盖的,即他是否曾将Göring卖给了一个世袭的家伙(可能是一个死罪)或一个毫无价值的假冒1947年早些时候,一份报纸调查发现van Meegeren是在新当选的总理Van Meegeren出生于1889年,在省城市Deventer,一个中产阶级天主教家庭的五个孩子中的第三个,在1907年,他的父亲,一个校长,被送到荷兰的第二个最受欢迎的人他来到维米尔的城市,代尔夫特,学习建筑这个无耻的小伙子喜欢绘画和绘画1911年,他得到了他的女朋友,一位名叫Anna de Voogt的新教徒,怀孕了他们结婚并很快生了第二个孩子他担任助理绘画教练(直到1917年,他将家庭搬到“美丽的胡说八道的城市”,作为同时代表海牙 - 王室之家的指南对于闲散的富人来说,他是一个杰出的支撑场</p><p>在那里,他发起了自己作为一名艺术家的作品,“他那小小的,像鸟一样的框架,不断的诙谐幽默”,在洛佩兹的描述中,范梅格伦迷惑了这个城镇(1918年的一张他的照片,在洛佩兹的书中,让我笑得很开心;他认为这是一个典型的傻逼,适合P G Wodehouse开场洛佩兹 - 与多尼克不同,他讲荷兰语,沉浸在这段时期的历史中 - 范梅格伦成为荷兰自由党最喜欢的艺术家,贵族精英的褪色力量他的工作很明快,怀旧保守的静脉他漂亮,薄薄的母鹿画作,被确定为年轻公主朱莉安娜的宠物,成为整个荷兰的流行偶像</p><p>复制品证明他有一种微妙的色彩感和坚定的画像来讲述肖像画来思考什么是艺术伪造,但想象艺术作品的肖像</p><p> Van Meegeren于1917年在海牙举办的第一次合法展览,收录了几种类型的作品,获得了积极的评价</p><p>他五年后的第二次,基督教宗教画作出售得很好,但却以其狡猾的虔诚 - 范梅格伦击退了批评家,结果证明,是一位圣经的学生(在节目中,有一个早期警告“在以马us斯的晚餐” - 代表耶稣,他的门徒在他去世后作为陌生人出现,在他为他们打破面包时被认出来)知情的观点将van Meegeren托付给前人类的人口众多的行列他在1945年的公开忏悔中痛苦地引起了挫折:“由于对我工作的微薄欣赏,我陷入了焦虑和沮丧的境地,决定,一个重要的日子,通过做一些世界上从未见过的事情来报复艺术评论家和专家“这是垃圾,如果只是因为van Meegeren参考的”某事“错误 - 他发明了一种新的威猛(Vermeer)风格 - 只是当时一个未知的,长期存在的犯罪事业的最新篇章洛佩兹肯定van Meegeren在他的艺术声誉崩溃之前很肮脏他推测 - 合理地,在我的脑海里 - 假装毁了艺术家的创造力“慢慢地但肯定地,伪造的模仿逻辑谴责范梅格恩处于一个被捕的发展状态,”洛佩兹写道,当被抛弃时,自己的状态就会消失,洛佩兹将范梅格伦的关系延伸到海牙的艺术骗子的黑社会,到1920年,最近他接受了一位经销商和画家,Theo van Wijngaarden的指导,他曾在一个泰坦的学生中扮演学徒:Leo Nardus Nardus将美国百万富翁与无数旧版本,新鲜假货以及着名艺术家的幻想错误归咎于1908年,当时包括伯纳德·贝伦森和罗杰·弗莱在内的受邀专家小组在费城有轨电车巨头PAB Widener和家中召集他的收藏品价值约为Nardus指控他的收入的五分之一(发现但没有曝光 - 让Widener和其他被骗的大人物公开尴尬 - Nardus可以自由地放纵他对国际象棋和剑术的激情;他在1912年奥运会上为荷兰队击剑获得了铜牌奖</p><p>凭借自己完善的涂料介质,明胶胶,可以轻松获得资源丰富的面包车Wijngaarden,以精确地测试油漆时代的标准测试:用酒精擦拭,它可以溶解干燥时间不到几十年的油(胶水会吸收酒精,但后来发现 - 对于一代标记来说太迟了 - 与另一种化合物接触会变软:水)Van Wijngaarden维持了一个良好的网络放置到伦敦和柏林的同谋,可以将假货引入可敬的商业主流他只缺乏顶级抽屉产品他自己画的很好,但不够好他想要一个熟练的门徒,他找到了他在van Meegeren,谁抵达海牙后不久,van Meegeren就把安娜和孩子们赶走了,并接受了一位朋友的女演员妻子约翰娜·德波尔的嘲笑</p><p>她成了他终生的抱怨伙伴,并于1928年,他的第二个妻子,显然放纵他的奢侈和放纵的方式,以及他的酗酒,在20世纪30年代初期全面爆发在战争期间,van Meegeren甚至在阿姆斯特丹维持一个单独的房子,用于派对,在那里,它据报道,妓女被鼓励从出去的保险箱中抢走珠宝约翰娜在这两本书中都是令人沮丧的阴影她知道她丈夫的罪行不需要探测从二十世纪二十年代开始,他的痉挛性收入增加了对于数以百万计的通货膨胀前美元,本来可以说出来 1932年之后,这对夫妇居住在法国里维埃拉的房子里,van Meegeren可以更容易地回避关于他神秘财富的问题但约翰娜的观点对于一部小说来说将是迷人的,如果还不够,可以发现一本小说的传记</p><p>可以说,喜剧中的几位支持玩家多尼克满足了读者的长期利益,其中包括颂扬的布雷迪乌斯,一个同性恋,曾经辉煌的美女,在摩纳哥生活在辉煌中,对声望充满了贪得无厌的痛苦,约瑟夫·皮勒是荷兰抵抗运动的年轻犹太中尉和英雄,他于1945年5月29日逮捕了范梅格伦 - 在艺术家的大房子的门口敲门 - 然后,在一个名副其实的名人的狂热中,成为他的冠军, Lopez匆匆传达的诱惑(无聊怪诞的Göring的“胖子,大摇大摆”的形象,然而,分散在Dolnick的叙述中,比他的部分保证更多地消耗了更多页面)Van Meegeren从未承认生产过任何已知的明胶胶水Vermeers,其中包括“The Lacemaker”和“The Smiling Girl”,但他几乎肯定会给他们画上Van Wijngaarden将照片引导到一位受尊敬的德国鉴赏家Wilhelm von的注意Bode,被他们接受 - 可以预见,因为他们似乎是在他心中创造的(“The Smiling Girl”回应了Vermeer的细节 - “带着一杯酒的女孩” - 这是Bode自那以后所崇拜的他早年的青年时期,总是那些来自俄罗斯革命的贫民窟的故事掩盖了这个始终如此棘手的问题 - 在整个欧洲推翻了贵族酒店大门的时候 - 并且期待着威猛(Vermeer)丢失的作品必然会出现,自从他在18世纪60年代由法国鉴赏家重新发现以来,这两幅画就是由老大师经纪人约瑟夫·杜文(Joseph Duveen)和约翰·杜文(Joseph Duveen)出售给匹兹堡银行家安德鲁梅隆(Andrew Mellon)的</p><p>在华盛顿的国家美术馆,在20世纪70年代的“花边制造者”中紧张地重新分配给了一个“维米尔的追随者”,特别是现在看起来很傻,描绘了一个可能成为路易斯布鲁克斯的伙伴的年轻女人但是优越的伪造品通常会秘密地分泌最新的协会,乍一看,作为“永恒的”天才的标志,艺术历史学家马克斯·弗里德兰德说,“伪造必须服务热”,颁布了四十年规则 - 四十年左右的时间是伪造的现代细微差别需要多长时间才能成为他们被绘制的时期的陈词滥调Duveen被误导,尽管他不是由van Meegeren的“Emmaus”在1937年,他派他的得力助手爱德华福尔斯去检查巴黎福尔斯的画作,有线电影“图片故事”(Duveen对自己作出判决;拯救其他经销商的耻辱并没有出现在他的商业计划中</p><p>这两本书都充满了爵士时代的狂野环境,处理旧艺术的专业化,而且博物馆科学仍然是原始的,贸易依赖于经常的快速判断荣耀的业余爱好者,其中甚至是最崇高的人(甚至是Berenson)也很容易出错--Duveen早些时候拒绝了“戴红帽的女孩”,二十年代唯一真正的Vermeer出现在Dolnick身上,对于van Meegeren的工作室实践很有帮助随着科学的进步,来自多产的荷兰黄金时代的平庸的旧画作便宜,作为绘画的理由;但是一夜之间创造了一个令人信服的古董油漆表面是一个挑战Van Meegeren的晚期假货部署Bakelite,它作为液体介质,加热硬化,几乎可以抵抗任何溶剂他很难学会制造现代塑料的祖先猿油的流畅性许多失败的实验导致了适当的混合,混合花卉油,正确的烘焙食谱“Emmaus”,一幅大图,本来会更大,但旧的绘画,在其原始的担架上, van Meegeren为这份工作购买的东西不适合他的临时烤箱当然,他只使用了威猛(Vermeer)可用的颜料,以及年龄的混合效果:craquelure,虫洞,泛黄的清漆,soilage,以及好的措施在“Emmaus”,一个修复得很差的裂缝他在后来的作品中变得疏忽了Göring的画布,“基督和淫妇”,采用了钴蓝,十九世纪的油漆创新,它被粗心地绘制,图中的自然现象 但是van Meegeren不再需要唤起威猛(Vermeer)这就足以让绘画作品的手显然与绘制“Emmaus”的手相同1945年,他的俘虏Joseph Piller让他描绘了一个告别威猛(Vermeer),用来解决怀疑的问题</p><p> Lopez确认,但是真的,Lopez确定,作为一个宣传噱头那个展品,“圣殿里的基督”,在复制中击中我,这是迄今为止最多的一部分,装饰着一个滑稽的时代错误:耶稣在一个开放的圣经时间旅行到最近几年,van Meegeren本可以成为一个优秀的后现代主义者在20世纪30年代,绘画威猛(Vermeers)对于范梅格伦来说不再是一个问题,而不是合法化他们已经脱离了与同谋中间人的联系,他成了他自己的一个骗子,欺骗无辜者将他的货物推向市场“艾玛斯”的讽刺是自由党国民党议员杰拉德·阿布恩,他领导了在N中成功争取妇女选举权的斗争以太地区并且是纳粹德国的一个激烈的批评家Van Meegeren说服这位好人,这幅画属于一个生活在意大利的荷兰家庭,他们受到法西斯当局的迫害迫切需要资金逃离美国</p><p>其余部分错综复杂但是,曾经Bredius参与进来,顺利地管理了Boon对van Meegeren的接受是一个难题,因为Lopez坚持认为这位艺术家是一个极右派的人但是他的案子看起来很稳固三年来,从1928年开始,在海牙,van Meegeren发表了一个scurrilous Lopez写道,De Kemphann(The Fighting Cock)杂志将“现代绘画谴责为'艺术 - 布尔什维克主义',将其支持者描述为'一群女性仇恨者和黑人爱好者',并引用了这一形象“一个带手推车的犹太人”作为国际艺术市场的象征“他特别贬低了梵高1945年,当van Meegeren被监禁时,一个尴尬的项目出现在希特勒私人图书馆的Re ich总理府,在柏林:荷兰纳粹诗人的豪华诗集,由van Meegeren以德语刻画,“感谢我亲爱的元首,来自H van Meegeren,Laren,North Holland,1942”Van Meegeren承认签名,但理论上认为一名德国军官必须写下这一奉献精神,尽管笔迹显然是相同的在他的公开和关闭伪造指控的审判中,所有这些事情都被忽略了迫使van Meegeren看起来很容易在他的书的大部分内容中,在他们的大部分书中都折磨了普通明智的人 - 多尼克 - 好像通过催眠洛佩兹对最有可能困扰我们的问题提出了一个复杂而令人不安的答案:一个人怎么能立刻采取“ Emmaus“要成为威猛(Vermeer)的作品吗</p><p>我记得很多年前,当我对van Meegeren一无所知时,我在Boijmans看到了这幅画</p><p>它似乎不仅仅与Vermeer不同,而且与旧货店的这一面不同,我错过了Lopez和Dolnick所描述的风格线索, Caravaggio主要借用了1606年“Emmaus”的作品</p><p>这个秘密激动的学者一直在辩论可能的意大利人对Vermeer的影响,一位作家甚至想知道是否可以找到丢失的工作来证明Vermeer的联系是众所周知的画了一个圣经场景 - “基督在玛利亚和玛莎的家中”(1654-55) - 为什么不是另一个</p><p>他曾经,现在仍被怀疑是一个壁橱天主教徒,拥抱他的妻子的信仰,这是在代尔夫特被禁止的</p><p>如果它是为代尔夫特的一个秘密创造的,那么“Emmaus”的角色和模糊的出处都是有意义的天主教堂但这并不能解释轻信美学对于一幅令人沮丧的绘画的热情洛佩兹在我们的艺术历史知识中推断出一个盲点,事实上,在我们对世界大战之间对欧洲文化的更大理解中,我们可以轻易地将派对女孩盯住“The Lacemaker”中的mien和另一位van Meegeren的胜利,“带着蓝帽子的女孩”,由主要收藏家Baron Heinrich Thyssen买下,其优点是“The Greta Garbo Vermeer”,但是时代的重点是“艾玛斯“逃离了我们它是Volksgeist,洛佩兹认为”民间精神“有着相对良性同义词的长篇谱系,例如”民族性格“黑格尔将其作为历史的力量推广但是这个想法产生了战前时期新的黑暗能量在德国流行的表现力很强,对民众的深情庆祝 与众所周知的社会主义现实主义不同,伏尔基施艺术以其对无产阶级的鲜明气质,培养了绘画效果,激起了基督教和异教徒的神秘联想,偏爱农民的场景,以及家庭奉献和地球母亲的生育等主题</p><p>除了挖掘时尚,范外Meegeren渴望在右派评论家中急切地想出古典荷兰艺术的日耳曼语根源他似乎在他的“Emmaus”中以Dürer的自画像为基础模仿了基督的头 - 他是一个深刻的影响证明他可以指望专家注意到洛佩兹认为,战争结束后,任何带有纳粹气味的东西 - 以及长期以来对材料缺乏胃口 - 的决心都让我们眨了眨眼,暗示着欧洲第二天的风格</p><p>七十年前当代的共鸣肯定让当时的观众大吃一惊,但是,它不仅没有引起人们的注意,而是扩大了威猛(Vermeer)伟大的感觉</p><p>他的口径天才可以预示未来的敏感性,因为莱昂纳多达芬奇经常被认为做过洛佩兹对纳粹艺术的解释很难被吸收,没有恶心,就像莱尼里芬斯塔尔的“胜利之心”一样“很难看到但是对那个时代对van Meegeren饵料的敏感性的同理心把握了他在1947年10月在阿姆斯特丹进行审判的高潮现场,生活显然,到1947年,荷兰人不仅厌倦了战争,而且厌倦了对它的厌倦在对合作者的愤怒报复发生后,他们渴望狂欢节Van Meegeren成为一个头晕目眩的国家的“沉闷之王”,Lopez写道,被抛到一边是为了占领和与当地最卑鄙的人打交道的叛国委员会quislings--主要是艺术委员Ed Gerdes,一个热心的反犹太人 - 和Alois Miedl,一个巴伐利亚银行家,在荷兰艺术界成为Göring的男人,大力掠夺犹太人收藏品Van Meegeren对如此多的衬衫,纳粹和其他人的羞辱,太过无价可笑,无法被陈旧的怨恨所破坏审判发生在一个挂着“Emmaus”和其他van Meegeren恶作剧的法庭上,艺术家承认,技术专家提供了一个新测试的图表,图表和幻灯片,证明了这些作品最近的制作人Van Meegeren全身心地祝贺他们的聪明才智</p><p>旧大师的假装今后是不可能的,他说法庭旁观者鼓掌和吹口哨我想象,从洛佩兹推断,他们的快乐超越了快乐的Schadenfreude看到暴露为欺诈的着名画作可能已经清除了以前令人印象深刻的符号奥瘪的基督和奇妙的门徒变成了滑稽的苗条,银色的头发的Meegeren,穿着蓝色哔叽西装的衣服,似乎完全阅读了这种情绪(不管它是什么)并且为了他的利益而将它挤出来e Vermeers只是为了证明自己,他作证,嗤之以鼻,Lopez称之为“被伪造者误解为天才的故事情节”,检方未能通缩</p><p>有一次,法官冒了一个怀疑的说法:“你承认但是,你以非常高的价格出售这些照片</p><p>“Van Meegeren的回答打破了房间:”我几乎不可能做到这一点如果我以低价卖掉它们,那显然它们是假的“他可以逃脱任何事情:“我没有为钱而做,这给我带来了麻烦和不幸”只有一位证人,一位活跃在抵抗运动中的艺术历史学家,暗示了范梅格伦战时行为的阴暗面</p><p>艺术家反击Lopez写道,目击者笑着以自我贬低的方式微笑,然后明智地放弃了这个主题</p><p>显然,这一天属于大师伪造者“欢呼的粉丝们对van Meegere表示欢迎,他们带着嘲弄,无意义的交叉询问,给观众带来了喜悦当他从法庭出庭时,他被判处一年徒刑并没收他的财产(除了他通过与她离婚的法律策略在约翰娜定居的相当大的一块)他死于两个月后心脏衰竭 - 可能,洛佩兹报道,作为梅毒的并发症他是五十八岁的洛佩兹,尽管他试图证明范梅格伦是一个臭鼬,但不能否认他的赞美之词:“为了给他应得的,他确实是一个真正辉煌的欺诈“艺术伪造是最受鄙视的犯罪之一,除了受害者 - 这些受害者的身份不仅仅是无罪的,对于许多人来说,艺术在公众受众的超然中受到普遍尊重的创造性领域的独特性其经济基础是一个俱乐部富有的,有权力与专业和学术精英强加或压制价值的人Lopez对van Meegeren的嘲笑显示了Dolnick愉快地利用的事实:伪造者满足阶级怨恨正是因为他是一个贱民不同于Marcel Duchamp的颠覆性姿态,比如说,他的暴行不会成为博物馆和大学的教育模板他们无可挑剔的破坏性,不仅仅是品味的自负,而是一般品味的可信度</p><p>伪造的幽灵使接受性变得冷淡 - 相信的意志 - 没有艺术的经验在作者身份问题上不能发生信仰我们将作品的品质视为特定的直接决定想要让它成为我们自己的头脑,我们感到很失望如果我们感到失望,当这位名叫艺术家熟悉的时候,
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