“私人购物者”和“Frantz”


<p>参加“个人购物者”导演奥利维尔·阿萨亚斯(Olivier Assayas)为电影提出的想法是多么有趣“这是对的,她是一个购物者,但她也是一个中等,好吗</p><p>她正在等待从她死去的兄弟那里听到然后那里有一个令人讨厌的谋杀之谜和很多iPhone的东西所以它基本上是一个时尚精品斜线鬼屋斜线电影,主要在巴黎和伦敦设置除了这一切都结束了阿曼只是因为“结果是自1987年”冲浪纳粹必死“以来一直向电影观众提供的一种奇怪的混合物而且这里有关于”个人购物者“的最奇怪的事情:它起作用购物者是莫琳(Kristen Stewart) ),虽然她对我来说看起来不像是一个莫琳她看起来像克洛伊或凯特她的工作是为一个名叫凯拉(NoravonWaldstätten)的名人购买或借用礼服,皮裤和必不可少的小品,其目的在于生活,除了被人看到携带两千美元的手提包,从来没有明确定义她坚持认为莫琳不会尝试任何华丽的物品 - 莫林,不用说,无法承受的诱惑电影的第一个亲密的克洛斯seup是她的脸,因为她穿上了一双带拉链和鞋钉的鞋子而迷失了被抬起的鞋子后来,她只是穿着午夜蓝色的创作,在沙沙作响的透明硬纱中被激起,你可以扣上犁马的束缚无论你怎么转过身来如果阿萨亚斯的目标是揭开对奢侈品的崇拜,那么公平他就不会成为第一个受到过多美好事物刺激的导演;约瑟夫·冯·斯腾伯格与玛琳·黛德丽的电影在人类和帽子之间展开风潮时,有一些时刻在“个人购物者”中,衣服是线索穿上其他人的装备就像去卧底并滑入另一个皮肤,这就是莫琳存在的两半融合,或者带着心灵的礼物,她无助地向世界伸出援助之地 - 特别是她的双胞胎兄弟刘易斯,她不久前屈服于一颗心她也遭受了抱怨,并且随时都可能让她失望一位医生警告她:“你只需要避免强烈的体力劳动和极端的情绪”,说实话,这不是你能给出的最有帮助的建议一部恐怖电影的女主角当刘易斯还活着的时候,他和他的妹妹订立了一个协议:“谁先死了就会给另一个人发一个标志,”她说,因此这部电影的悲伤之心 - 莫琳漂移了通过他在巴黎附近居住的未经照亮的豪宅在一次漫长的拍摄中,摄像机跟着她顺利服从一个男仆,并看着她打开门进入露台(阿萨亚斯等待,非常冷静,点击她的打火机,然后削减)这个地方是空的,并且,在黑暗的时刻,它像船一样吱吱作响然后,一个水龙头自行运行,但这是否算作接触</p><p> “我需要你更多的东西,”她大声说道:“给我最微小的东西”她得到的是一系列薄薄的颗粒状模糊,在她周围的空气中塑造和重塑自己;在他们手中写下的是一个人物的痕迹,他的嘴巴在外质的哈欠中瞪大了可能是路易斯,还是另一个不安的灵魂</p><p>散文是无法解释的,观看精通“阴险”,“魔法”和其他最近的恐怖电影将嘲笑特效并发表自己可悲的未说明你不能责怪他们,然而,虽然我从未跳过,但我确实相信这些鬼魂 - 如此过分,如此模糊,就像你只是醒来的梦一样</p><p>“私人购物者”中这些段落所留下的印象是詹姆斯一世我们又回到了“深邃的咒语”中詹姆斯的“快乐角落”(1908年)的英雄,他徘徊在一个无人房屋的“憔悴的外壳”,旨在“穿透距离的黄昏和角落的黑暗,解决他们的无罪,不确定的背信弃义光明“就像莫琳一样,他都在寻找并畏惧等待着詹姆斯无法预见的幻象是一个多世纪以来的技术将如何丰富而不是消除超自然的拉扯 - 莫琳开始如何开始不是在黑暗的房间,或在Ouij​​a板上,而是在她的手机上,在光天化日之下,在火车上 她的大拇指飞过屏幕只有三十岁以下的灵巧,她的问题在以太上面滑过:“这是谁</p><p>”“你真实吗</p><p>”“你活着还是死了</p><p>”后来,独自一人在她身边公寓里,她被匿名文本围困:“我要来了”,“我正在登陆”屏住呼吸在这里,如同在狂热的“恶魔”(2002)中,阿萨亚斯正在走向某种东西 - 现代化的难以置信的手段沟通可能会使我们在一起,而不是作为一个朋友与另一个人,但作为受害者的敲诈者,捕食者的猎物,或快速死亡你必须回到“Poltergeist”(1982),一个小女孩坐在前面的形象一个模糊的电视,盯着光谱探视的闪光,发现一些令人激动的东西,以及像家里一样的蠕动,就像“个人购物者”中的电话序列一样,他们给你带来了不安的想象:可以从坟墓之外进行攻击吗</p><p>恶意软件是多么恶毒</p><p>当这部电影去年在戛纳电影节上首映时,它受到鼓掌和嘘声的欢迎</p><p>任何引起分歧的东西都值得一看</p><p>“私人购物者”有时太过蒸汽了,而且有一些悬空的弯路,如同当Maureen研究一位鲜为人知的画家或观看一部关于19世纪在YouTube上的戏剧的古老剧情时,整体效果与作为侦探故事的切实证据紧密相连香奈儿(Chanel)服饰上的镜面亮片投射出来的掠过墙壁像恶作剧的幽灵,你甚至可以发现一丝“哈维”(1950) - 其中吉米斯图尔特是一只看不见的兔子最好的朋友 - 因为酒店电梯的门打开和关闭让一个不存在的客人通过它在这一点上,我想知道Maureen本人是否一直都是死者,但理论并没有成功</p><p>一方面,Kristen Stewart-曾在Assayas的上一部电影“Sils Maria的云”(2014) - 成功一个物质存在她永远不会是一个可爱的女演员,但她也不能被忽视;她是这样,如此失去平安她坐立不安,抽搐,按住她的线条,好像他们是糖果,然后用手轻轻擦过她的脸,希望擦掉她的烦恼在一部被死者困扰的电影中,她就是生活证明弗朗索瓦·奥松(FrançoisOzon)的新电影“Frantz”于1919年在德国开始,在第一次世界大战之后,主要人物仍在淹没在那个醒来之中,几乎不知道他们是否会干涸土地Hans Hoffmeister(ErnstStötzner),一位严厉的白胡子医生,与他的妻子Magda(Marie Gruber)和Anna(Paula Beer)住在奎德林堡镇,后者曾与Frantz(Anton von Lucke)订婚</p><p>他们唯一的孩子,他在战争中被杀,不久就结束了;她一直和他们在一起,作为一种活生生的纪念物确实,他们的存在继续围绕着消失的男人安娜在他空旷的坟墓上献花;身体从来没有从战场上回来很快就被家人加入了 - 并且让他们感到不安的是,他们失去了他们的遗憾 - 阿德里安·里维尔(皮埃尔·尼尼),一位声称在战争汉斯之前在巴黎认识弗兰茨的年轻法国人,像其他儿子在法国人手中死去的市民一样,最初对这个侵入性的外国人怀有敌意,但是,一点一点地,Adrien受到了欢迎</p><p>温柔的玛格达说,他让她想起Frantz,“害羞但暴风雨”,而Anna,尽管她自己被吸引到风暴作为阿德里安,皮埃尔·尼尼是非常值得注意的:苍白,锥形和闪烁,就像蜡烛做肉一样,他在2014年的Yves Saint Laurent传记片中担任主角,但他的神经衰弱的空气最适合在过去的一个世纪中,有点过分,他的强度接近过度,对话也是如此(“这就像我儿子的心脏”,Hans说,制作Frantz的小提琴),这是比尔更加冷漠的存在</p><p>初学者这部电影,从Ernst Lubitsch的“破碎的摇篮曲”(1932年)中自由转换,带有艺术家礼仪的所有标志,黑白摄影和悲伤的分数</p><p>但是,过了一段时间,作为屏幕简单地绽放颜色,我们意识到Ozon,正如“In the House”(2012)的狡猾的创造者,正在和我们一起玩游戏,我很确定,例如,Adrien和Frantz会变成恋人那样然而,痕迹是错误的,甚至一些倒叙也不是他们看起来的东西这部看起来光滑的电影正在冒着道德风险 它暗示,欺骗并不总是武器,白色谎言可以是受伤感情的绷带和香脂,尤其是在失去亲人的人中,正如牧师对安娜所说,在忏悔中,
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