来自Heart的Branden Jacobs-Jenkins


<p>几年前,我告诉一位正在撰写有关现年32岁的剧作家布兰登雅各布斯 - 詹金斯的记者,我认为他应该写一部关于爱情的剧本 - 这是无法解释的一位更具脑力的戏剧家之一</p><p>在他的这一代人中,获得奥比奖的雅各布 - 詹金斯以一种敏锐而强大的思想发表了他的第一篇文章,但有时候他的角色无法摆脱他们自己的想法,或者他们的想法,确切地说,但是他们试图破坏所收到的有关任何事物的想法,包括种族和社会的构成在他的第一部完整剧“邻居”(2010)中,雅各布斯 - 詹金斯着手解决“三百年”戏剧中的黑人历史“(他从未缺乏野心)这部作品的主角理查德帕特森是一位相当紧张的黑人政治哲学教授,嫁给了一位白人女子帕特森依赖于他的小麦糊容忍度 - 他几乎是学术上的“白度”模仿 - 帮助他把它保持在一个他认为属于成就的世界里很难说他是否知道他的谦逊是对黑人行为的刻板印象也许这都是一种行为无论如何,他的当一个黑人家庭,黑色家族,以及像Sambo,Mammy和Topsy这样的名字在隔壁移动时,世界观变得非常混乱</p><p>这些吟游诗人的标记是响亮而破坏性的,是帕特森试图逃脱的那种黑暗的讽刺漫画随着邻居之间的紧张关系越来越紧张,出现了一些问题,例如:如果一个黑人被种族主义的想法所塑造,他的定义是什么</p><p>黑色皮肤是一个面具,决定行为或面具是否可以与美国黑人心脏中的吟游诗人接触</p><p> “邻居”并没有完全融合在一起,因为它不可能:舞台上只能包含这么多的想法,有时感觉雅各布 - 詹金斯并没有完全通过他遭受了一些种族主义的恐怖 - 没有黑人可以避免他们 - 但他还没弄明白如何体现这一遗产;他花了一些时间来学习如何塑造支持他的角色的血肉之​​躯以及他们的挑衅雅各布 - 詹金斯在2007年至2010年期间在纽约客的小说部门担任助理,我通过他第一次听说年轻的Jean Lee以身份为基础的戏剧作品和Thomas Bradshaw关于种族主义作为一种精神和身体放荡形式的剧本在2014年我看到Jacobs-Jenkins的戏剧“适当”后,我理解他是如何致力于扎根并回到“文化” - 也就是说,戏剧史能够产生他,在他之前,Sam Shepard和Lorraine Hansberry以及Eugene O'Neill,明显是美国人的声音,这些声音促成了他自己的“适当”,一个白色的故事家庭正在努力解决其族长的死亡问题,这是对Shepard等作家的致敬和调查,Shepard通过如此众多的疲惫客厅绘制了这个国家的地图</p><p>压制和镇压“适当”的狂热(在阁楼中有一个黑色的秘密,就像在美国大部分生活中一样)导致了精美的“An Octoroon”的高度歇斯底里(也是2014年)来自Dion Boucicault的1859年戏剧“Octoroon”,关于一个爱上一个混血女人的白人Southerner,Jacobs-Jenkins塑造了一种戏剧文章,其括号中充满了关于表现黑暗的对话,戏剧作为现场艺术,以及困扰被皮肤颜色,性别或言语定义的身体的思维心灵的基本问题:生活使我们每个人成为别人的目标“一个Octoroon”不仅仅是一个替代无讽刺的“黑人美国人”汉斯伯里和奥古斯特威尔逊的戏剧;这也是其中的一部分 - 也是许多其他事情的一部分,因为雅各布 - 詹金斯的超现实主义源于自然主义,这种奇怪的情况使我们张开嘴,希望被人听到,即使在我们忘记倾听的时候通过试验无数戏剧在一件作品中,如“An Octoroon”或他的新作品“Everybody”(由Lila Neugebauer执导,签名),Jacobs-Jenkins正在展示他对形式的严肃态度 他一次又一次地提出这些问题:除了谈话之外,剧院能做些什么</p><p>什么让比赛</p><p>这是爱吗</p><p>有了“每个人”,雅各布 - 詹金斯写了一部关于爱情的剧本 - 或者更确切地说,是一部戏剧,展示了写爱情是多么不可能 - 它以一种新的,意想不到的方式填满了内心,就像“一个Octoroon”,每个人“都是对早期文本的反应和拆解:”每个人的Somonyng,“十五世纪关于基督徒救赎的道德剧及如何实现它在原作中,一个信使进入,恳求观众倾听然后上帝宣布,每个人都变得如此狡猾和物质主义,以至于他只能通过死亡来清除自己的这些冲动自然而然,每个人都不想死,至少不是一个人,所以他让死亡同意他可以带上一个同伴另一边的旅程每个人都会接近剥落的团契,和那些拒绝的Kindred,以及那些太虚弱无法完成旅程的善行 - Everyman已经忽视了她太久了Everyman忏悔他的罪恶,Good Deeds确实收集了她力量,和她呼吁美丽,自由裁量,力量,知识和五个智慧加入他们但是她是唯一一个愿意和Everyman一起走进虫洞的人Jacobs-Jenkins遵循这个情节结构,但是,而不是Good Deeds,它是爱谁陪伴每个人进入来世;爱情与所有其他人物一样不完美,但他并没有放弃每个人在观看雅各布斯 - 詹金斯的改编时思考原始剧本就像听专家dj一次播放两个唱片,并以不同的速度播放剧作家对口语的兴趣作为一种策略的演讲和“好看”在戏剧的最初时刻得到充分表达,当时Usher(优秀的Jocelyn Bioh,也扮演上帝和理解)走上舞台因为她穿着像签名的所有引导者,我们假设她是一个但是当她继续长时间超过要求我们沉默我们的手机并现在解开我们的糖果的时间,一直微笑着“愉快地”,很明显她,就像“Everyman”中的Messenger一样,“将是我们对这个奇怪的,地球上的地形的严厉但民间的指导每个人都是由五个演员之一(有九个演员)演出,他们在表演前通过抽签选出晚上在我看到这个节目时,布鲁克·布鲁姆对这个角色产生了一种平静的困惑,这种喜剧让人联想到伍迪艾伦时代的黛安·基顿她的每个人都是对那个被称为生命的宇宙笑话的诗意唤起,尽管她的幽默有时会被那些不太有效的场景所磨损,比如每个人的想法的配音都是因为她吃热狗或与Kinship或其他任何人聊天或者这些人物是什么</p><p>爱情只是一个想法吗</p><p>爱(扮演好角色的克里斯·佩尔菲蒂,总是扮演这个角色)不是一种轻松的情感他是最后一个角色每个人都要求陪伴她旅行,当然,当他应该是第一个爱时,对于曾经的爱是怨恨的</p><p>等待,然后看似报复性在他与大家一起去之前,他要求她脱下她的内衣并绕圈跑,一遍又一遍地背诵,“我不爱我的身体如何不断变化!”这是一个杀手那一刻,我在当代戏剧中看到的最好的一个 - 我们都是死亡的残忍守护者,我们无法阻止 - 它在爱和每个人消失在死亡之前持续很长时间,重新融入舞蹈永恒存在的骷髅这些骷髅让我想起了Antonin Artaud在墨西哥的写作,他在那里做了很多关于剧院的思考</p><p>在1936年的演讲中,他指出,“对我而言,超现实主义的本质是对所有人的生命的肯定</p><p>漫画“和我在这个超现实的时刻,至少在我的脑海里,我们所有坐在剧院里的人都抛弃了我们应该成为的生物,并被雾化成这种可爱,无言的身体表现,感觉雅各布 - 詹金斯无法控制凭借他相当的智慧,
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