暴风雨的天气


<p>“暴风雨”成为莎士比亚的黑人戏剧吗</p><p>在他的写作生涯中,这位具有纪念意义的诗人创造了几个黑人或摩尔人的角色:当然是奥赛罗和“泰特斯安德洛尼克斯”中的亚伦,更不用说“威尼斯商人”中的摩洛哥王子了,但是,对于一些学者来说,种族对于他的其他几部戏剧中的情节也是必不可少的,其中的“风暴”主要在剧本开始时(现在在经典舞台公司,在Brian Kulick的指导下),那不勒斯国王阿尔索索(Michael Potts)正在从突尼斯回家的路上,他和他的一些法庭成员,包括他的儿子和继承人费迪南德(恒星斯塔克金沙)刚刚参加了他女儿的婚礼</p><p>一个非洲人如何阿隆索和公司最终在“静止的百慕大”附近遭遇海难 - 然后作为英格兰最近的“发现”之一流行 - 这是任何导航员的猜测,但如果没有风暴将他们带到那里,他们将永远不会发生在岛上的居民:Prospero(Mandy Patinkin),他的女儿,米兰达(日益辉煌的伊丽莎白沃特斯顿)和他的两个魔鬼,一个名叫Ariel(Angel Desai)的精灵和他的奴隶Caliban(Nyambi Nyambi)几乎立刻就在这个剧中家庭,到来的神话和创作,莎士比亚介绍了两个艺术家必须经历的状态才能产生他们的作品:同理心和距离米兰达 - 她像一个女演员一样,感受到语言并且生活在其中 - 向父亲抱怨他的风暴已经让人想起,因为她自己也分享了船上人员的痛苦“哦!我遭受了痛苦/那些我看到的人遭受了一个勇敢的船只/(谁曾经,毫无疑问,她身上有一些高贵的生物)/ Dash'd all to pieces!,“她喊道,”O,哭声确实敲了敲我/我的声音“正是在这里Prospero介入莎士比亚的另一个自我,煽动和控制着我们即将观看康纳米兰达的奇观,他告诉她为什么他和她住在离家很远的地方 - 因为他,米兰的合法公爵,被他的兄弟安东尼奥篡夺了,他的邪恶政治技巧使他赢得了那不勒斯普罗斯佩罗和米兰达之王的青睐,并与普罗斯佩罗的心爱书籍一起被赶出海洋 - “我(穷人)我的图书馆/曾dukedom足够大,“他早些时候说道,最终,他们登陆了他们现在称之为家园的岛屿,魔术与Prospero的语言冲动共存在Prospero和Miranda在这次回忆中的一次更美丽的交流中,他向他的孩子建议生命他为她提供的服务比她在米兰的服务更丰富“我,你的校长,让你比其他公主更有利可图,有更多的时间/更多的时间,而且导师不那么小心“他说”天堂,谢谢你们,“米兰达回答说,莎士比亚在1611年完成了”暴风雨“</p><p>在这部戏剧中写过关于爱情,背叛和人类状况最终不可言说的历史剧,史诗悲剧和喜剧</p><p> (可能是最后一个完全是他自己的)他表现出对故事的想象力的甜蜜接受 - 作为我们之间的共同点,将我们所有人联系起来的教师,或者将我们彼此分开的程度Prospero理解的重要性 - 以及事实上,他选择与女人分享 - 这是莎士比亚不愿意留在伊丽莎白时代戏剧和制作它的社会范围内的证据“为什么戏剧时期如此短暂,为什么一个人如此不可思议的更好</p><p>“奥登在他的书”莎士比亚讲座“中写道”由于英格兰的省级特征:英格兰当时是一个省,一个乡村,与意大利,西班牙和法国相比,戏剧家因此不得不从这并不总是一件好事“如果莎士比亚比莎士比亚更少,”暴风雨“可能看起来像是一种奇怪的奇思妙想,但剧作家所采取的不仅仅是魔术和精灵,而是殖民主义的本质这就是这个近年来最受关注的“暴风雨”方面 - 特别是因为它在Prospero和Caliban之间的复杂关系中伸缩,他们对他的主人的愤怒如此之大,以至于暴力的威胁就像他们之间的电流一样当普罗斯佩罗第一次来到这个岛上时,他对待了一个叫做Sycorax的岛上女巫Caliban的孩子,就像一个代孕儿子 “当你第一次来的时候,/你掠夺我并为我做了很多,我不会给我/水与浆果;并教我如何/为更大的光命名,以及如何更少,/昼夜燃烧;然后我爱你,“Caliban说Caliban通过展示Prospero在岛上展示了他的爱</p><p>作为回报,他声称,Prospero从他那里带走了他的家但是Prospero反驳了这一点:他无法信任Caliban与Miranda;他试图强奸她,正是在爱情和爱情背叛的混乱之中,通过后殖民主义镜头观看戏剧的学生 - 检测了白人对黑人征服性质的陈述她2004年的强大,清醒“毕竟莎士比亚”,马乔里·加伯问道,“为什么观众更喜欢普罗斯佩罗的魔术师和他的女儿米兰达而不是Sycorax的魔术师和她的儿子卡利班</p><p>”显而易见的答案是,莎士比亚不会让后者的关系成为戏剧 - 诗人和活动家AiméCésaire在他1969年的剧作“暴风雨”中试图纠正的事情,从Caliban的观点讲述了这个故事但是,就像许多“灵感来自”的作品一样,Césaire的改编在第一页,这个案例与舞台方向:“心理剧的氛围”专注于戏剧的这些元素是忘记戏剧的中心,至少在这个制作中,是米兰达和普罗斯佩罗的演变从孤独的流亡者到世界上充满爱心的公民Mandy Patinkin在八十年代早期成为一个明星,当时De Niro-Pacino时代普通的Joe成为领导者并且发现了对Meryl Streep或Michelle Pfeiffer的爱已经建立,那些看起来像民族的领导人仍处于时尚状态Patinkin是一名犹太人,在这些年代的电影中具有吸引人的品质:坚固,围绕社会阻碍他的方式奋斗但在舞台上他很奇怪在这部作品中,他似乎没有与其他演员或文本联系;例如,在沃特斯顿这一部分他是孤立的 - 她有一种优秀,忧郁的特征,安格尔喜欢画画 - 在他说话的时候密切关注帕丁金,但他几乎没有注册她,而且每当他发表演讲时当然,普罗斯佩罗对过去感到愤怒,但是并非所有时间都很难说这种解释 - 这对于普罗斯佩罗从被驱逐的贵族到明智的艺术家的进展几乎没有显示 - 是由于库利克的方向或者对于帕丁金来说他自己,但你肯定会觉得Patinkin在唱歌时更加放松,或者独自站在舞台上直接面对观众,而不是当他被要求回应其他表演者时简而言之,人们怀疑Patinkin不是演员而不是演员</p><p>独白主义者,主要对他的自我之歌感兴趣唯一似乎联系的演员是沃特斯顿和金沙在第三幕的可爱场景中,当费迪南德宣称他的爱时,我们得到了ag所有演员互动的原因可能是这种制作的一部分:一种对宽恕的敬意最终,莎士比亚写的不是关于种族的,而是关于孤独的否定 - 奥登在他的戏剧基于戏剧的惊人诗中所采取的主题, “海与镜子”,其中Caliban在一张单人床上变成了一个孤独的年轻人,
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