被“卡罗尔”蹂躏


<p>谁是托德海恩斯的“卡罗尔”的女主角</p><p>有两个候选人一个是卡罗尔·艾尔德(凯特·布兰切特),一个妻子和母亲,我们第一次穿着貂皮大衣,从来没有真正摆脱那种可爱的奢侈品</p><p>第二个是Therese Belivet(鲁尼玛拉),他只是一个女人;在电影衍生的1952年小说中,帕特里夏·海史密斯的“盐的价格”,Therese-宣布法国的方式,ssûr-十九岁玛拉的平衡可能会增加几年,但是,尽管如此,一个小说可能暗示一个令人不安的故事成熟时捕食青年然而这不是“卡罗尔”所发出的感觉更像是一次平等的会议或大火“让我去睡觉”,一个人对另一个人说,这条线既是屈服又是命令时间是二十世纪五十年代,也许是最后一个时代,作为一个电影观众,你仍然可以相信一些迷人的夜晚,你会在一个拥挤的房间里看到一个陌生人,并以某种方式知道瞄准发生在一些幻想的冬日, Frankenberg's是一家位于曼哈顿的百货商店,当时圣诞老人的临时售货员Therese在圣诞节高潮期间为Carol服务Carol将手套放在柜台上 - 这是Highsmith没有找到的细节,但Haynes和他的巧妙缝合Ë优秀的编剧,Phyllis Nagy,让我们立刻想知道Carol是狡猾还是健忘无论哪种方式,她都会得到结果Therese接触; Carol邀请她去吃午餐,然后去新泽西州的Aird家,在我们知道之前 - 几乎在他们知道之前 - 这两个女人开始了一次公路旅行Carol的光滑的灰色Packard像一条船一样滑行,仿佛道路一样是河流,开放的国家提供空间,因为纽约不能,因为禁止的爱的自由发挥卡罗尔和特雷塞可能会停在交叉路口,让另一辆带着亨伯特和洛丽塔的汽车扫过真正的婚姻当然,思想需要阻碍Haynes为什么要回到他在“远离天堂”(2002)中访问过的历史片段</p><p>因为这个时期不仅保证了高级浪漫的服饰,而且保证了基本的挫败,没有浪漫就无法将戏剧变成戏剧如果海恩斯将“盐的价格”更新到现在,我们的回应将是:大不了交易你的直接婚姻这些天,同性关系,你会因为你的情感诚实而受到欢迎,而沉浸在犯罪小说中的海史密斯需要危险的吱吱声和社会蔑视的嘶嘶声当这部电影颂扬它的渴望时麻烦 - 当Therese,懒散地穿过卡罗尔的行李箱,指着里面衣服的布料时,发现了一把枪(卡罗尔害怕被拖走)一瞬间,恋人可能是小偷,逃避抢劫或可疑的死亡但实际上是什么他们留下了吗</p><p>好吧,Therese放弃了理查德(杰克拉齐),她不温不火的男朋友,而卡罗尔面临更严重的损失她和她的丈夫哈格(凯尔钱德勒) - 在某种程度上,一个完整的坏婚姻包含在他名字的单音节中 - 随着电影的开始,他们已经离婚了,一旦他收集了被认为是妻子不道德行为的证据,就得到了他们的女儿Rindy(Kennedy和Sadie Heim饰演)的监护权</p><p>这部电影绊倒了,因为我们很少Rindy的感觉,以及Carol的母性痛苦,就像它一样,并没有忍受她的冷静,用布兰切特的每一个姿势来衡量,霜冻带着一丝残忍,我想,这对Highsmith来说是真实的</p><p>对孩子或国内乐趣的全部兴趣很少,对她来说几乎没什么乐趣</p><p>“卡罗尔”与小说合作的地方是在感官的证词中,海史密斯以厌恶的格雷厄姆·格林的身份浸泡她的散文,开始有一个帐户在Frankenberg的自助餐厅吃午餐(“一片灰色的烤牛肉配土豆泥球,上面覆盖着棕色的肉汁”)并且几乎没有让Haynes放松,可以公平地说,不做肉汁他做的很美,而且害怕他的电影卡罗尔告诉哈格,如果他们上法庭,“它变得丑陋我们不是丑陋的人”当她第一次出现在商店时,你一眼就能看到她的帽子,柔软的围巾和她的指甲抛光形成珊瑚红色的和弦,你意识到可爱的交响乐正在前进 那为什么要打呢</p><p>布兰切特以完美的角度点燃她的香烟,在微弱的雾气中点燃我们对她的看法,仅仅貂皮大衣就足以让动物权利活动家购买一套漂亮的钢陷阱并前往树林里Highsmith描述了一个“暴民”在地铁口,“逐渐地,不可避免地下楼梯,像一些漂浮在排水沟上的废物”,但我们在屏幕上看到的唯一的排水管是一个铁制下水道炉篦,像教堂的整个屏幕一样精致,作为开放信用的背景甚至可以装饰垃圾的习惯在寻找风格时可能会有一些无情的事情为了让“卡罗尔”保持轻松的眼睛,导演必须消除任何感觉有瑕疵或强硬的东西</p><p>性可能是野蛮的,有机会突破其他地方的礼仪,而不是卧室看起来像鸡尾酒休息室那样表现得好,祈祷,社交不匹配</p><p>如果Therese是一个节俭的家伙,在车库劳作,你可以打赌,他与一个富裕和失业的女人的投掷会紧张不安;想想蒙哥马利克利夫特,在“阳光下的地方”(1951)中,从错误转向右侧,发现伊丽莎白泰勒作为两个华丽的人,他们感到融合和注定,而卡罗尔和特蕾西只需点击也就是说,这部电影是一场演员般的政变,布兰切特固有的倦怠 - 加上她的低音,一种远离无聊的气息 - 对抗玛拉的敏锐智慧,他的态度一如既往夹在外星人和禽鸟之间(“多么陌生的女孩,你从太空中飞出来”,Carol对Therese说)Mara啄世界,在接受之前测试它,如果Haynes无法抗拒添加翼眼镜转向她的眼角,从而重新创造年轻的奥黛丽赫本,我不怪他像塞尔玛和露易丝,我们的女主角是电影的故事,除了钱德勒困惑的哈格,还有一个典型的强大而诙谐的表演来自莎拉保尔森,卡罗尔的同性恋最好的朋友,阿尔姆其他一切都从记忆中消失,包括与律师的序列和关于Therese作为摄影师的野心的微弱情节然而Carol和Therese已经足够他们之间的最后一幕 - 最后的凝视 - 带来非凡的重量并且挥动着美妙的震撼我们过去了在服装和珠宝上提起两个小时的气氛,并询问为什么经销商无法加倍努力,在AromaRama(首次使用于1959年)中展示这部电影,然后将影院装满Arpège和Femme de Rochas ,我们怀疑“卡罗尔”,比如“远离天堂”,用引号保持着对过去的看法,因为聪明而无法打扰我们的心,猜猜是什么</p><p>事实证明,一直以来,托德·海恩斯都喜欢爱情汤姆·哈迪球迷的联盟,他们的视神经还没有从“疯狂的麦克斯:愤怒之路”中恢复过来,幸运的是“传奇”给了他们双重帮助他们的男人Hardy扮演两个部分:Reggie和Ronald Kray,他们是在20世纪60年代在伦敦大摇大摆的犯罪双胞胎</p><p>他们是东区的恶霸,他们扩大了他们的恐吓教区,包括在伦敦西区的夜总会,那里的小人物与良好的养育Reggie更像是一个商人,虽然在需要的时候是粗野的;罗尼是一个平坦的精神病患者,眼睛瞪着眼镜,顶部有厚厚的黑色边缘,就像笼子里的酒吧一样</p><p>这部电影是由布莱恩·赫尔格兰(Brian Helgeland)编写和导演的,他为“洛杉矶机密”(1997)赢得了奥斯卡当之无愧的剧本</p><p>因此,对于情节的束缚需要一个稳定的手“传奇”,相反,让我们相信它有一个情节,在那里没有存在Krays起伏,抨击,再次上升,Helgeland努力提供形状通过召唤目击者来实现这种兽性死记硬背我们得到了苏格兰场的铜牌(克里斯托弗埃克莱斯顿)和弗朗西斯(艾米莉布朗宁),后者花费了过多的时间试图指责这些兄弟,而弗朗西斯(艾米莉布朗宁)则眩目地与雷吉结婚,他的配音用品关于犯罪生活的频繁和多余的反思在标题中有一些令人不快的感觉,假设Krays是他们这个年龄的明星是真的站得住脚,五十年过去了吗</p><p>他们是真正的霸主还是虚荣的暴徒</p><p>正如你所料,汤姆哈迪是可怕的,两次超过,
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