建筑的传统之王


<p>勒·柯布西耶戴着厚厚的圆形眼镜弗兰克·劳埃德·赖特戴着他的猪皮帽子和斗篷罗伯特·斯特恩有一个两点口袋方巾 - 通常与他的领带相匹配,有时是他的衬衫,但几乎总是作为全套服装的一部分,只有偶尔的短途旅行到汉普顿度假服装在一个越来越休闲的建筑行业,即使是曾经无处不在的黑色高领毛衣已被肌肉男式T恤取代,手帕已成为斯特恩顽固地正式性格的旗帜这是一种感觉很好除了他的衣橱外,30 Park Place是罗伯特AM斯特恩建筑师事务所(RAMSA)的最新项目,它在夏天忙着穿上自己的优雅服装:九百三十三七英尺的结构现在几乎完全被装饰成一个浅黄色的外墙,装饰性的门楣,双层高的窗户,以及在锯齿形的挫折之上栖息的私人露台纽约看到在二十一世纪早期的二十一世纪建筑中,30公园广场脱颖而出,其规模都比相邻的伍尔沃斯大厦高 - 而且它的位置 - 一of with with with从当前的高层热潮中崛起的雄心勃勃的建筑,包括Herzog&de Meuron的56 Leonard,新世界贸易中心的塔楼,以及RafaelViñoly即将推出的125 Greenwich,这是他在这个背景下穿越432 Park Avenue Seen的半续集斯特恩的最新演出可以被看作是一种极端的辩论姿态“我们正在将一种20世纪30年代的语言转换到曼哈顿下城,这种语言已经被玻璃和抽象所覆盖,”建筑师在最近的一次采访中说道:“人们想看看建筑物并建立联系“自1969年,当他创立自己的公司时,斯特恩以近乎福音派的热情追求这些联系</p><p>他是现在五卷纽约的作者(连同一个循环的研究团队) _series,记录了从1880年到2000年的城市建筑;他是一位直言不讳的建筑保护倡导者,今年6月在纽约地标保护协会获得了主席奖</p><p>在20世纪80年代的建筑辩论中,当该领域分裂为“白人”时(专门的剥夺者,高瞻远瞩的现代主义)和“灰人”(叛徒后现代主义者,将其与装饰和模仿混合在一起),斯特恩是后者阵营中最杰出的成员之一近几十年来,他在这个范围内走得更远,生产的建筑物不仅仅是对过去的建筑物眨眼,而是试图体现它在某种意义上,他已经变成了黑色</p><p>明年年初30公园广场公寓的完工,再加上保护协会的荣誉,到达了斯特恩及其300名员工办公室的关键时刻塔楼是曼哈顿目前正在进行的RAMSA的四座主要住宅楼之一,另外还有520 Park Avenue,220 Cen Tral Park South和20 East End Avenue - 在斯特恩15中央公园西部的成功之后,所有人都抱有很高的期望,所谓的“石灰石耶稣”在2008年开业时销售额达到20亿美元</p><p>此外,斯特恩去年冬天正式宣布,他正在离开耶鲁大学建筑学院的院长,这是他过去十七年来的一篇文章“我需要通过接力棒”,斯特恩说,而且在他的情况下,这意味着超过只是他的商业和学术职业的行政职责“我们正在扩展,而不是恢复,已经放弃了一段时间的词汇,”他解释说“像现代希腊和现代希伯来语,与古代语言有关”,七十岁 - 六,斯特恩认为自己是美国城市主义最佳和最古老原则的载体,在一个经常被新奇风靡的领域中维持和重述它们即使在那个自我指定的角色中,斯特恩的道路也是如此</p><p>正如耶鲁大学任职期间所看到的那样,建筑领域充满了奇怪的矛盾</p><p>建筑师德博拉·伯克已经在教师队工作了将近三十年,他指出,斯特恩的领导力已经引人注目,因为他避免了多少把自己的意识形态强加给学生和员工 “值得赞扬的是,他并没有兴趣创建一个迷你Bob Sterns的学校,”她说</p><p>在过去的几年里,访问教授的范围从David Adjaye到Frank Gehry,从这个项目中脱颖而出的年轻设计师并没有比他们的同龄人更多或更少的历史思想在20世纪60年代成长七十年代,当这个领域通过关于背景,风格和理论的争论出租时,斯特恩习惯于将建筑思想作为建筑艺术,而不是作为一种智力学科“他热爱辩论,谈话,”伯克说“他希望听到争论和讨论“毕竟,没有人不同意,一个辩论者是没有人可以在他的建筑物中看到类似的弹性方法,这些建筑往往远不如Paul Whalen自1981年以来一直使用RAMSA那么怀旧,他是导致30 Park Place的项目建筑师之一,沿着从概念到完工的漫长道路:该公司于2006年首次获得开发商Larry Silverstein的委托,两年后经济崩溃时只看到它停滞不前甚至在那之前,团队面临着某些必要的经济“我们从一开始就意识到这不会是一座石头建筑,”Whalen说:不同受欢迎的石灰石耶稣,新塔的爵士外观实际上是由混凝土制成,而不是砌筑当公司最初竞标该项目时,他们包括了另一种玻璃方案,就像西尔弗斯坦在世界贸易中闪闪发光的整体(仍在等待完工) RAMSA中心的设计不仅仅是其玻璃塔的份额,包括费城的大型康卡斯特中心; 30公园广场 - 街道上雕刻的花卉图案,预示着位于较低楼层的四季酒店 - 部分是品牌推广Silverstein“不喜欢人们回到另一个玻璃盒子的想法”,Whalen所以合作伙伴不得不说,事实上30 Park Place最明显的建筑灵感 - 华尔街,1931年庄严的装饰艺术风格的一堆 - 实际上是办公大楼,而不是住宅大楼,你有一个历史悠久的历史建筑,有一个特殊的反历史的斯特恩,曾经是历史的学生,敏锐地意识到这一事实;他并没有特别为此感到困扰“我对事物的外观感兴趣,”他说,“在建筑的代表性功能中”在斯特恩的灯光下,所有其他巨型塔楼在曼哈顿周围涌现 - 无论是Bjarke Ingels的两个世界贸易中心,或者Jean Nouvel的53W53,或SHoP的111 West 57th - 只是表达了建筑中已经存在的一种或另一种审美倾向,在周期性回归Viñoly的432 Park中扮演自己的角色</p><p> “[Ludwig] Hilberseimer从1926年开始为柏林画画”Zaha,Herzog</p><p>他们的未来主义者和现代主义者在他们的未来主义和现代主义先辈们所说的“一切都使用了一百年前形成的比喻和形状”这一论点认为在建筑太阳下不可能存在新的东西似乎有点难以维持 - 例如,二十世纪的建筑师是如何首次到达的在斯特恩坚持现在重复出现的形式,如果不是通过为自己发明它们</p><p>而且并不像斯特恩完全厌恶创新7月中旬,他随时宣布由惠普公司发起的一项新举措,以制作完全渲染的数字版本的约翰苏恩爵士长期被拆除的英格兰银行1833年</p><p>斯特恩被巨大的过去所包围,通过最新的技术成为可能但是对矛盾的容忍可能只是斯特恩的DNA的一部分在Soane事件发生前一周,建筑师在新的城市博物馆约克参加关于保存纽约七十年代和八十年代后现代主义建筑的小组谈话鉴于他在自己与PoMo运动之间的距离有多远,看到他对菲利普·约翰逊狡猾的Chippendale-esque AT&T这样的结构的精神防守有点令人惊讶建筑“这些建筑物处于危险之中,”斯特恩说,“他们应该再看看“斯特恩在代表高级现代主义的玻璃建筑物的努力中同样尖锐 - 导致小组讨论期间出现一些紧张,因为另一位发言人Annabelle Selldorf参与了四季餐厅的改建工作,许多作为本世纪中期设计的寺庙但在这里,斯特恩的特点是外交“我会让我的好朋友摆脱困境”,“他说,纵容地瞥了一眼塞尔多夫,并承认她对这一具有里程碑意义的争议是”真的很遗憾“再说一遍,即使是宽容也有其局限性在与专家小组讨论后提出的一对一建议之后,斯特恩的助手指着一件挂在记者椅子上的运动外套”你想要把它放在首先,
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